图为野生动物摄影师奚志农。
中国环境报记者王琳琳
11月末在云南举行的首届大理国际电影展，堪称是2017年年底“最困难”的一届电影展。没有政府层面的支持，也没有赞助商的赞助，几家民间性质的主办单位，为了能让电影展的两大主题环节之一——“自然类纪录片”存在，硬是缩衣节食，用“凑份子”的方式“凑”起了办展所需要的资金。
之所以在如此困难的情况下“咬着牙”举办，电影展主要策划人、著名野生动物摄影师、“野性中国”创始人奚志农告诉记者，“（主要是因为）心里太着急了”。
“国际上自然类影片拍摄作为一个行业发展已经半个多世纪了，而国内这个领域还没有成型，与国际最先进水平相比，中国目前还处在‘幼儿园’水平。”奚志农说。如何壮大自然纪录片拍摄的队伍与力量，提高拍摄者的水平，提升公众对自然野生动植物保护的意识等话题，是奚志农迫切希望集合学界业界一起来讨论的。
所以，虽然资金“窘迫”，但是电影展应该有的规格并没有“缩减”。仅在日程设置上，为期4天的电影展就围绕“自然类纪录片”和“文艺片”两大类别，安排了15部电影展映、两场论坛、3场主题分享会、3场电影主题派对和市集。来自世界各地的80位电影人及从业嘉宾，和来自各地的电影爱好者、大理人一起，共同打造了一场别具一格的关于电影的盛会。
尤其是“自然类纪录片”领域，嘉宾阵容更是国际一线机构和大咖云集，不少还是奚志农通过“个人关系”请来的，如美国国家地理频道、WCFF（Wildlife Conservation Film Festival）电影节主创团队等。后者更是第一次来到中国。
“我们亟需向国外‘取经’。”奚志农说。作为中国最著名的野生动物摄影师之一，奚志农一向以嘉宾的身份出现在各种场合，不过现在，为了让更多的国内外从业者能够坐在一起交流，并不擅长主持之道的他不仅做起了主持人，还常常以组织者的身份出现，用自己的影响力搭建平台。
其实，讨论的话题并不新鲜，甚至有点老，比如中国自然影像存在的问题、该往何处发展以及如何更好地保护自然环境与野生动物等。但是在奚志农看来，这些话题“常议常新”，“这些是中国自然类纪录片存在的核心问题，需要不断地交流碰撞，不断地吸取国外的先进经验，才能阔步向前，不断进步。”
前来参加电影展的《自然的力量》第一季总导演李文举表示，目前国内的自然类纪录片拍摄水平，必须向国际一流的从业者和影片学习，但最终的目的是想找到中国自然影像的本土化表达。
“目前，国内自然类纪录片的发展已经在路上，越来越多的人正在加入到这个队伍中来。”李文举说，“如果说5年前，大家都还在拍有关大自然和动植物照片的话，那么现在，随着技术、理念的进步，视频拍摄已经成为主流，既有短片，也有长片，类型很丰富。”
不过，在李文举看来，要想让中国的自然影像行业取得更大发展，需要有更多的平台和机会给年轻人实践。“实践才能出未来。”李文举强调。
年轻导演范立欣一度觉得动物保护离自己很遥远。几年前，他加入到纪录片《地球：神奇的一天》跨国制作团队中，担任中方导演，见证了世界最顶尖、最完备、最深厚的自然纪录片创作和生产体系。影片放映后，公众热烈的评论与反馈更让他感受到，要想让中国的自然电影唤醒公众的保护意识，需要大规模、商业化制作的作品。
“商业是强大的机器，可以把所要表达的概念，真正地传播出去，而且用商业的手段讲故事，可以把自然环保的理念，传递给更广泛的受众。”范立欣表示，中国影片要向国外学习。“《地球：神奇的一天》影片中的每一帧画面、每一个情节，都有非常严谨的科学依据，在电影叙述方法和手段上也贴合动物实际特性。”
李文举也强调向国外学习的重要性，“就像中国足球请外教一样”。
“只有从事的人多了，才会有前途。”李文举说，“从最早的时候，只有奚老师等少数几个人，到现在全国几十万人从事野生动物影像拍摄，这是我们产生优秀自然纪录片最根本的基础。”
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用影像传递保护声音
人们也许会困惑：靠几部影片就能助力生态保护？事实上，自然影像的力量可能超乎你的想象。
推动保护事业发展
“很多人知道北极熊是怎么抓海豹的、企鹅是怎么孵宝宝的，然而，恰恰不知道中国大地上，许多独一无二的物种也上演着同样精妙绝伦的场景，演绎着精彩的故事，但关于它们的片子太少了。”奚志农说。
在各种公开演讲的场合，奚志农总是习惯分享自己从事野生动物摄影与保护工作30多年以来的经历与感受。身为野生动物摄影师，奚志农拍到过许多震撼动人的场景，最著名的是滇金丝猴。他是最早开始拍摄并拍到滇金丝猴的摄影师。
在上世纪80年代时，受大规模商业采伐的影响，滇金丝猴赖以生存的栖息地、云南西北部最好的原始森林就遭到严重破坏，许多动物因此无家可归。奚志农拍到的那些滇金丝猴失去家园的照片，一经公布，就引发了社会的广泛关注。许多人开始注意到，原来，人类的行为已经把动物逼到了如此境地。为了引起更高层的关注，奚志农还在“自然之友”创始人梁从诫先生的支持下，给中央写信，第一次自下而上地发出了保护野生动物的声音。
“光说‘保护野生动物就是保护我们人类自己’的口号，引不起共鸣的，因为很多人没有见过这个动物，一切都是空话。影像的力量可以发挥非常重要的作用。”奚志农说。最终，奚志农拍摄的照片推动了当地政府的决策，100多平方公里的原始森林保住了。
改变公众保护态度
影像的力量究竟有多大？最直观的呈现莫过于清晰的数据。
国际爱护动物基金会（IFAW）曾在地铁发布过一则“拯救大象罗拉，对野生象制品说不”的公益广告，在茫茫的非洲大草原上，出现了一对大象母子的背影，刚长牙的小象兴奋地告诉妈妈自己长牙了。然而，小象的妈妈并不为此欣喜。因为它无法告诉孩子，由于人类的贪婪、象牙消费的存在，长牙意味着很可能失去生命。
这则广告让很多人产生了情感的共鸣。为了衡量这种成功，IFAW专门做了影响力评估，用科学的分析加以说明。数据显示，看过这个广告后，曾经买过象牙以及很有可能消费象牙的人从54%降到了46%，明确表示不会消费象牙制品的人从11%涨到了26%。IFAW项目官员张佳说：“数据证明，影像是非常有效的传播方式，可以非常高效地打动人群。”
2014年，IFAW又推出了文化界、娱乐界、媒体界、商界、收藏界以及政界等不同领域的关键意见领袖（KOL）发声的视频，从他们的角度跟粉丝对话，号召拒绝象牙买卖，保护野生大象。
视频播出一年后， IFAW请第三方专业数据公司做了一个数据搜集，专门调查网民对象牙的买卖和大象保护声量的变化。调查显示，视频播放之前，有76%的人讨论保护，23.7%的人讨论买卖；视频播放一年后，网上的声量有了明显的改变。谈论保护的人增加了8.1%，而谈论买卖的人从23.7%降到了15.6%。
普及野生动物知识
保护野生动物的意识来源于了解，来源于知识。上海科技馆融合了自然博物馆、天文馆、科技馆的元素，自然博物馆关注历史已经发生的故事，科技馆关注当今科技，天文馆唤起大家的思考和想象力，三馆合一的功能，为野生动物呈现了“昨天、今天、明天”的关系。
但是，在上海科技馆馆长王小明看来，“博物馆的空间是有限的，影视纪录片的空间则是无限的”。他希望，能够“掀开”博物馆的屋顶，更加全面、立体地展现野生动物保护。
王小明带领团队策划了100集的《中国珍稀物种》纪录片，致力于中国珍稀物种的保护。每一集影片中，都有一位一线科学家出镜，在对这个物种深刻理解、深刻研究的基础上，把科学的结论讲述成电影所需要的故事。
“我们希望唤起大众的通感，让保护更加有效。影像的力量是巨大的，接下来，如果能把照片与实物、展示融为一体，在全国、全世界巡展，力量可能是成倍的。”王小明说。
现在，100集《中国珍稀物种》纪录片已经拍到了最小的文昌鱼、娃娃鱼、扬子鳄等鱼类，鸟类、兽类系列也已经制作完成。每一集影片中，都贯穿着自然、科学、文化的知识。
“我们有中文版、英文版，特别希望能够向全世界发行，我们不要钱，虽然我们需要钱，但在这个问题上，我们更想把这些影像传递出去，让大家共同认识这些物种。”王小明说。
